Por Roberto Gutiérrez Alcalá   El 7 de mayo de 1824 fue viernes. Ese día -ese histórico día- el mundo de la música experimentó algo así como un terremoto cuando las notas de la Sinfonía número 9 en re menor, opus 125, “Coral”, de Ludwig van Beethoven, sonaron por primera vez en el Theater am Kärntnertor de Viena, Austria, bajo la batuta del compositor y director de orquesta austriaco Michael Umlauf, pero con el músico alemán también en el escenario, marcando el tiempo. Según las crónicas de la época, tras la conclusión del primer movimiento de la nueva sinfonía beethoveniana se oyó una salva de aplausos atronadores; el segundo movimiento también concitó una entusiasta ovación y tuvo que ser interrumpido y retomado por la orquesta desde el principio; el tercero, con su enternecedora belleza, enamoró a la concurrencia; pero el cuarto, que comienza con lo que Wagner llamó una “fanfarria del terror” y más adelante incorpora cuatro voces solistas (soprano, contralto, tenor y bajo) y un coro a la orquesta, hizo que los oyentes simple y sencillamente enloquecieran. Se cuenta que, una vez que la Novena llegó a su fin, Beethoven –para entonces ya completamente sordo– todavía se hallaba absorto en la partitura, por lo que la contralto Karoline Unger debió tomarlo del brazo y hacer que se volviera en dirección al público, que gritaba y aplaudía fuera de sí.   Cambio en el orden tradicional Beethoven compuso la Novena entre 1817 y 1824 (fue su última sinfonía completa; posteriormente dejaría inconclusa la Décima), aunque terminó la mayor parte entre 1823 y 1824, después de las Variaciones Diabelli en do mayor, opus 120, y al mismo tiempo que la Missa solemnis en re mayor, opus 123. “Es interesante destacar que, si bien, de algún modo, Beethoven siguió en la Novena la forma usual de la sinfonía clásica, pues tiene cuatro movimientos, cambió el orden tradicional de éstos. Normalmente, en una sinfonía clásica (de Haydn o Mozart), el primer movimiento es rápido (Allegro), el segundo, lento (Andante); el tercero, bailable o juguetón (Menuetto o Scherzo); y el cuarto, rápido (Allegro). Beethoven abrió con un movimiento no demasiado rápido (Allegro ma non troppo, un poco maestoso), pero sustituyó el segundo movimiento (lento) por uno rápido (Molto vivace) y el tercero (bailable o juguetón) por uno lento (Adagio molto e cantabile)”, dice Gabriela Villa Walls, académica de la Facultad de Música de la UNAM. Ahora bien, de acuerdo con la académica, lo verdaderamente innovador en esta sinfonía es el cuarto y último movimiento (Presto – Allegro ma non tropo – Allegro assai), porque Beethoven introdujo en él cuatro voces solistas y un coro para cantar la Ode an die Freude (“Oda a la alegría”), escrita por el poeta alemán Friedrich Schiller en 1785. “Beethoven conoció este poema cuando era joven y durante muchos años tuvo la intención de ponerle música. En cuanto a la melodía del igualmente llamado ‘Himno a la alegría’ de la Novena, una melodía sencilla, con rasgos de la música tradicional alemana, tiene dos antecedentes en la obra del mismo compositor: el lied Gegenliebe (“Amor correspondido”), compuesto en 1795, y la Fantasía para piano, voces solistas, coro y orquesta en do menor, opus 80, “Fantasía coral”, compuesta en 1808, en la que Beethoven usó la misma melodía de Gegenliebe. Por otro lado, se puede afirmar que el cuarto y último movimiento de la Novena tiene rasgos religiosos... No hay que olvidar que Beethoven trabajó, al mismo tiempo, la Missa solemnis y esta sinfonía, debido a lo cual ambas composiciones comparten, además de la exaltación religiosa, ciertos recursos musicales”, indica Villa Walls.   Punto de partida Sin duda, la Novena es el punto de partida de diversas obras sinfónicas con voces solistas y/o coro compuestas en los siglos XIX y XX por Berlioz, Liszt y Mahler, entre otros compositores. “Si estaban interesados en componer una sinfonía, todos los músicos que sucedieron a Beethoven se las tenían que ver con lo que éste había hecho. Schubert, quien por cierto estuvo en el estreno de la Novena, dijo: ‘¿Quién puede hacer algo después de Beethoven?’. Asimismo, para Brahms, el peso del compositor nacido en Bonn era casi abrumador. En la cultura occidental, Beethoven es una figura gigantesca, aunque el entusiasmo por sus obras ha variado a lo largo de los años. Sin embargo, si la consideramos específicamente, la idea dominante en la Novena –la de la fraternidad universal–, con su aura religiosa y optimista, siempre ha sido muy atractiva. Por eso, en 1985, el Consejo Europeo adoptó la melodía de la ‘Oda a la alegría’ como el Himno de la Unión Europea y, en diciembre de 1989, a unos días de la caída del muro de Berlín, Leonard Bernstein dirigió la Novena en dicha ciudad para celebrar tan trascendental acontecimiento”, comenta la académica universitaria.   Melodía sencilla, cantable Incluso la gente que no gusta de lo que se conoce como “música clásica” identifica de inmediato el cuarto y último movimiento de la Novena y a su autor. ¿A qué puede atribuirse este fenómeno? Villa Walls responde: “Creo que a la naturaleza de la melodía de la ‘Oda a la alegría’, la cual fue el resultado de años y años de trabajo de Beethoven. Como ya señalé, es una melodía sencilla, cantable, reconocible, optimista, que permite que cualquiera que la escuche se la apropie. Pero a esto también hay que sumarle el hecho de que, en la cultura occidental, la figura de Beethoven es casi mítica.” La partitura original de la Novena, compuesta por casi doscientas páginas, es uno de los tesoros más valiosos de la Biblioteca Estatal de Berlín. Y desde el 12 de enero del 2003, esta sinfonía, dedicada por Beethoven a Federico Guillermo III de Prusia, está inscrita en la lista del Patrimonio de la Humanidad de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO, por sus siglas en inglés).   El pañuelo de Furtwängler El 19 de abril de 1942, en la capital del Tercer Reich, la Orquesta Filarmónica de Berlín, dirigida por Wilhelm Furtwängler, interpretó la Novena de Beethoven en un concierto en honor de Adolf Hitler, quien ese día cumplía 53 años. Si bien el Führer no asistió, numerosos jerarcas nazis, entre ellos Joseph Goebbels, sí fueron a la sala de conciertos y ocuparon buena parte de las butacas. Cuando se escuchó el último compás de esta sinfonía y los asistentes empezaron a aplaudir, Goebbels se levantó de su asiento y fue a saludar de mano a Furtwängler, quien segundos después, de acuerdo con la filmación que hay del suceso (y que fue incluida en la película Réquiem por un imperio, de Itsván Zsabó), se limpió la mano con su pañuelo para que no quedara en ella rastro alguno del hombrecito encargado del Ministerio para la Ilustración Pública y Propaganda del Tercer Reich.   Obra predecesora El escritor estadounidense Robert W. Gutman, autor de sendas biografías de Wagner y Mozart, aseguraba que el Offertorium de tempore “Misericordias Domini” en re menor, para cuatro voces, pequeña orquesta, bajo y órgano, Köchel 222, compuesto por Mozart en 1775, contiene una melodía que anticipa con claridad la “Oda a la alegría”.

Me fumo este último cigarrillopara acompañarte me dijiste Desperté y tu hace años ya te habías marchado mi cigarrillo consumiendose sobre el cenicerocontinuaba esperando que apagarás el tuyo primero.

Me siento inutil eh indefenso ante tu monstruos mientras pienso como tu sonrisa se fue de tu rostro, tu intentas tanto contener tu llando, puedo ver que te esfuerzas para ocultar el quebranto, yo solo me atraganto con palabras inservibles bajo el manto de la pena y esta rabia insostenible.El cielo a perdido su color desde que tu voz cambio de tono, ahora para el clima de tus ojos nunca deja de ser un dia lluviuso y las penumbras de tu cuarto aullentan las luz del sol, la frialdad de tus manos me congela el alma y tu mirada perdida y apagada me muestra que mientras mas me alerta tu situacion tu te muestras mas despreocupada.Desperte y la cama estaba fria me alerte por que siempre contaba con tu compañia... Te encontre colgando de una soga ya sin expresion y mi mundo se detuvo junto a tu respiracion, en una carta mal escrita me dijiste adios, harta de esta vida maldita y el destino atros, sintiendote culpable de mi amargura te fuiste pensando que estorbabas y eso me fractura, grito "LO SIENTO!!" y abrazo tu cuerpo inerte, pense que juntos siempre seriamos mas fuertes, lleno de culpas mi voluntad se derrumba y mi mente suplica disculpas a tu triste tumba.

. - Cuando por primera vez, de sus labios escuche decirme un te amo. olvide mi juramento a la cruz, mis votos y la comunión del cáliz sagrado. bautice con su conjuro mi alma, revoloteo sobre mi testa, furioso el espíritu santo. lo humano y lo carnal ataca a mi fe, y me hace tambalear como un vil pagano….   . -Sus ojos me ofrecen el placer de su cuerpo, ¡¡apostata de la cruz yo me he llamado!! Yo que jure rendir mi alma y mi fe y seguir la senda de dolor que me has enseñado. Estoy aquí, entre el espíritu y mi humanidad, en una encarnizada lucha entregado. No sé qué duele más, si tirar mi devoción, ¡¡ o no poder tenerla hermosa entre mis brazos!!…   . -No sé cuál es el castigo si he de traicionar a mi juramento y a mis sacros votos. No se si el cielo me ha de perdonar, si antes de mi señor a la carne yo antepongo¡¡ No quiero por nada dudar que solo sea el deseo, lo que incita este fuego de antojo. Si he de tomar una resolución, debo pensar bien, antes de tirar mis hábitos rotos….   . -Escúchame por favor oh padre eterno, por ella y su amor totalmente yo me duelo. No se como explicarte, que mantengo mi fe en ti, pero es por su amor carnal que yo muero. No se si me has de perdonar, por dejar mi espada por ti bendecida, tirada por los suelos. hoy dejo tu camino, tus enseñanzas atesorare, pero talvez tu ya me despojaste del cielo…… (DEMOCLES) Mago de oz....................................................................... 

                La luna               se vuelve luna               y hace que yo la dome:               Mi cascabél la somete               y la trasgrede mi gracia.               No te ofendas, no te ofendas               niña de blancos vestidos               plisados por oropéndolas.  

                      las palomas me trajeron,                      en extensa madrugada                      pajillas de los barbechos,                       jamás tocadas por seres                      que de mil pecados se jactan.

No hay almohadaMás comodaque tus brazos . 

Esta historia podría empezar… ***El profesor no encontraba los artículos para la conferencia que tenía concertada para esa tarde…*** Pero quizás sería mejor, aunque más difícil, redactarla en primera persona, impactaría de distinta manera, más cercana, más creíble; la decisión tardó, pues cabría la posibilidad de descubrir de antemano la mella del tema, como ya ocurrió en su novela pasada, en la cual el personaje descripto cayó en su misma trampa, y le costó un gran sacrificio salir ileso del laberinto. Los pro y los contra jugaron entre sí. Por un lado estaba convencido que al ser el propio personaje quien compartiera su secreto, descartaba las dudas o posibles equivocadas interpretaciones. No obstante, si la supuesta historia sería expuesta en tercer persona, como ocurre en la mayoría de las novelas, dejaría lugar a la imaginación de los lectores, para encontrar sus propias soluciones a los problemas planteados en el trayecto de la lectura, y ello, de por sí, sería muy atractivo. Veamos como resultaría… ***Los nervios lo consumían, quiso gritar, pero se abstuvo, hablaba a si mismo...los dejé arriba del escritorio y desaparecieron...imposible presentar mi tesis sin los malditos documentos...no me queda otra salida que postergar la fecha, las consecuencias serían una mancha para mi reputación…*** Estoy en una grave disyuntiva, no recuerdo caso semejante, que yo no sepa decidirme... tal vez debería tomarme un tiempo de descanso, la verdad no sería mala idea. Ya mismo me ocupo del asunto, y que los “posibles profesores”, esperen….jajajaja…. */*/*/* *Imagen de la WEB *REGISTR@DO/BROMBETO

                       Uno, dos tres:                     caminemos por las nubes.                     Uno, dos, tres:                     descalabremos querubes:                     Tres, dos, uno:                     Vamos a matar al alba.                      Tres, dos, uno:                      Vamos a romper quebradas.                       Y así es la infancia de aquellos                      que delínquen ya en su infancia.....                      Y nacen con cútis negro                      y adargas sobre su pelo..                      

                  si el suelo se hace lágrimas                  le lanzaré mi pañuelo                  para absorterte la cara                  que te es húmeda en en velo                  pues eres de agua clara                  y poesía de almendro                  bien fraguada en la mañana. 

Y me puse tus zapatosPorque pensé que con ellos podía entender tu caminar Después entendí que no sólose trataba de los zapatos de si tenían tacos o eran de suela planaera el camino por el que tus pies se atrevieron a pasar . 

Sonó con florecerY más nunca se le vióun petalo caer. 

   Toma me y no me dejes ir Abrazame y besame como si fuera el finAruñame, besame Y amames Que al final mi amado yo ya no estoy aqui.    ¿Por qué el humano tiene que ser tan fragil Como el delicado sabor de un datil Fragil fue tu corazon que no soporto mi ida que al final me comiste viva     Nuestra apasionada relación termino con mi vida Antes de que me diera cuenta ya no habia salidaLa luna brillaba ante esta escena del crimenTan apasonado pero obstinado                         

 Fuiste luz mientras el sol entre mis manos parecíaquebrarseFuiste luz e iluminastelos callejones abandonados de una memoria que por tanto tiempodecidió apagarse.  

La lluvia teníatu mismo colorde piel. 

              Debo             salir aprisa,            deflorar mi zapato ,            lavar del cuerpo, el cuerpo,            envolverme de aromas que saben a lavanda..            Atender a mi hambre que siempre me despierta            y tomar los sorbos de un café que me abra los ojos.            Ya casi ha amanecido en los umbrales vírgenes             y escucho como cantan los grillos con sus arpas.             Me avalanzaré por ese río oscuro             donde quizás mi aliento sea atrapado en anzuelos              o pise muy tristes partituras,              pero debo marchar y eso es lo que hago.... 

             Vida:              alborozo que nace de los seres rientes              ya teñidos de júbilo              y de alma escarchada:              Fundamentalmente, eres para mis manos                               en esa piel morena.             Tus dos ojos son dádivas que le hurté a la luna.....             tu cintura se ciñe a mis manos de inmediato sin murmurar pretextos.             Como de las mareas más suaves del Atlántico, te soñé algunas veces.              Como un ámbar acuático o prisma cristalina, te pensaron mis labios.             Eres como esa fuerza que separá a los océanos, eres paz y plegaria y rito de mañana.             Y la ternura cae de la noche y se engendra la luz en todo lo que rozas.             ..... Y eres frescura en gotas y veta que apacigua mis sentidos viajeros.             Del bermellón procedes también y de los lirios que entremezclan su savia   para siempre olfatearte desde mis emirátos, cuando parto a saber qué me dicen los gnomos..              de rosado te vistes para crear tus rosas y muselina es lo que ronda tu pelo.            Ámame como muchas que encantaron a Ulíses, como a un titán muy niño     Y cuelga a mi derecha tu presencia atenuada que hace vibrar al árbol y al canario despierta..            

Te encontrare, al contar las diez,entre velas y un vino, entre la música y el silencio Siempre te encontrare . esperándome,mientras todo el universo se manifiesta y la sola ausencia de la tierra se desvela, siempre te encontrare . entonando solo la melodía que conocen nuestros espíritus, solo revoloteando en la llovizna de un sueño eterno . Siempre te encontrare, mirándome de frente. tocándote con la brisa del viento tu deseo y mi necesidad de sentirte aunque estés muerto . Siempre te encontrare. exclaman dome, te quiero. siempre te encontrare. insistiendo en la eternidad de un amor que todos dijeron pasajero , Siempre te encontrare. en el pasado ,presente y futuro ya que somos uno, Siempre te encontrare . devolviéndome mas que un momento, Siempre te encontrare . amándote,mas allá de la razón y el tiempo . Siempre te encontrare ...

El día lunes 6 de mayo de 2024, aparece publicada en El Mercurio la siguiente noticia cuyo título, de inmediato y de manera casi refleja, llama mi atención. Dice: "Ilícitos ambientales son una de las principales preocupaciones de las empresas en la aplicación de la ley de delitos económicos". Lo que mi mente tendió a leer en el comienzo fue solamente: "Ilícitos ambientales son una de las principales preocupaciones de las empresas..." porque sin duda que llama la atención y alegra eso de la "preocupación" empresarial por lo relativo al medio ambiente. Sin embargo, al terminar de leer dicho título y el cuerpo mismo de la noticia, nos damos cuenta de que, en realidad, las empresas están preocupadas por las consecuencias de infringir dicha ley, tal vez más que de sus acciones tendientes a no infringirla. Se me ocurre que la redacción del título hasta podría haber sido cuidadosamente estudiada para que produzca el efecto inicial que produjo en mi mente al leerla. No sería la primera vez que se estudia el "cómo" redactar una noticia para hacer publicidad. ¿Qué es la ley de Delitos Económicos? Esta ley sistematiza los delitos económicos y los atentados contra el medioambiente, y -entre otras disposiciones- amplía la responsabilidad penal de las personas jurídicas, poniendo el foco en sus líderes.   Los atentados contra el medio ambiente son tremendamente recurrentes en nuestro entorno industrial; por ello la preocupación de que se aplique una ley que enfoque la culpabilidad en personas naturales y no jurídicas. ¡Obvio! Y como alguien podría objetar mi apreciación de "tremendamente recurrentes" les cuento un par de experiencias personales relativas a este tema. La primera de ellas, ocurre durante la puesta en marcha de una moderna instalación completa de pintura en polvo que el suscrito propuso y lideró en una empresa metalmecánica en los noventa. Se diseñó, se cotizó y se instaló dicha planta que contaba con varias etapas, todas ellas unidas por una cadena transportadora de las piezas a procesar. La primera etapa era un túnel de fosfatizado. ¿Que es el fosfatizado? En palabras simples, es un tratamiento superficial que se aplica a las piezas de acero mediante algún tipo de fosfato, para hacer que la pintura "ancle" y no se despegue en el tiempo. En este proceso, se aplica un pasivado de la superficie mediante ácido crómico y, como es lógico de suponer, la parte de dicho ácido que no queda en el acero, se convierte en "barros" (conteniendo cromo) que finalmente deberán ser eliminados de los tanques del sistema. Cuando diseñamos la instalación, fuimos advertidos por los especialistas de que dichos barros no podían ser tirados a las alcantarillas por el daño ambiental resultante. Para ello, se construyó una piscina decantadora afuera de la planta, piscina a la que se le deberían sacar dichos barros para ser depositados donde corresponde, en vertederos apropiados. Mucho le costó al suscrito el convencer a la dirección de la empresa de que había que gastarse el dinero necesario para dicha piscina. Y se hizo... y partió el proceso con un tremendo pero nunca reconocido éxito. Ocurre que, algún tiempo después, se incorporó a la empresa un personaje controvertido que construyó una bodega encima de la piscina, desoyendo todas las advertencias y reclamos del suscrito, lo cual significó que a partir de entonces y durante muchos años, el cromo comenzó a ser vertido a las alcantarillas y también significó que nos hicimos de un enemigo irreconciliable para siempre. ¿Cuántas empresas tendrán en nuestro país una instalación de fosfatizado? ¿Cuántas de ellas verterán cromo al ambiente? ¿Cuántas de ellas sabrán que están creando un problema ecológico?   La segunda experiencia personal del suscrito en estos temas, ocurre en ocasión de una visita de consultoría a otra empresa metalmecánica en Santiago, que necesita decapar el acero que constituye su producto. El decapado es otro proceso superficial que consiste en lavar el acero con ácido sulfúrico diluido en agua. Ocurre que mirando la instalación de decapado y solo para saber, pregunté al operador que en dónde y cómo vertían los líquidos resultantes del proceso. "Al alcantarillado" me respondió y me contó que algunos fines de semana, la empresa citaba a dos personas (él entre ellas) para proceder a la limpieza y botar dichos residuos, por lo cual se les pagaba dinero bajo cuerda, no registrado en sus planillas de pago. ¿Por qué razón, dicha Administración ocultaba tales pagos? Porque ellos sabían que estaban, perdón, saben que están cometiendo un grave delito ecológico: verter a las alcantarillas, nada menos que ácido sulfúrico. De nuevo: ¿Cuántas empresas tendrán en nuestro país una instalación de decapado? ¿Cuántas de ellas verterán ácido sulfúrico al ambiente? ¿Cuántas de ellas sabrán que están creando un problema ecológico? Y estamos hablando solamente de fosfatizado y decapado; ¿Cuántos otros procesos contaminantes hay en la industria que no son tomados en cuenta?   Con razón los "Ilícitos ambientales son una de las principales preocupaciones de las empresas en la aplicación de la ley de delitos económicos".   Y si miento o estoy equivocado, que me coma el lobo.

Caen las hojas primeras del otoño, y tu recuerdo se enciende en mi nostalgia, me refugio en el eco motivador de la esperanza, aleatoria y pagana ilusión que no siempre te alcanza.   Caen las hojas primeras del otoño, y en mi interior, llueve añoranza.   MI LOCA AVENTURA JORGE AMADO SERRANO SUARDI – SANTA FE – ARGENTINA