Tres tristes tigres de Cabrera Infante. Una novela que se inserta en el Boom Hispanoamericano.  
La década  que va de 1960-1970 es una época sin precedentes en la historia de la literatura hispanoamericana y, particularmente en la narrativa. Es en este tiempo que se produce un conjunto excepcional de novelas y cuentos provenientes de todos los países del continente hispanoamericano y del Caribe.
Según Ángel Rama, éste movimiento comienza a gestarse con la obra de Jorge Luis Borges, Alejo Carpentier, Juan Carlos Onetti, Juan Rulfo, Ernesto Sábato, María Luisa Bombal,  Miguel Ángel Asturias y Cabrera Infante.
 Entre las características de la novela del Boom como se le llamó al movimiento que nos referimos,  podemos señalar lo siguiente:
La nueva novela hispanoamericana  no representa un modelo rígido, sino una suma heterogénea de tendencias cuyo rasgo distintivo es el desafío. El principio de causa efecto queda sustituido por una narración fragmentada, gracias al uso de perspectivas múltiples.
Entre las novelas fragmentadas podemos citar: Sobre héroes y tumbas, de Sábato; La muerte de Artemio Cruz de Fuentes, La casa verde de Vargas Llosa,
Por otro lado en la novela del Boom hay una coexistencia ambigua y conflictiva del orden real con el sobrenatural imaginación, fantasía, mito, magia, el llamado realismo mágico. Entre los precursores más inmediatos habría que mencionar a Borges con su exploración de lo fantástico, con sus cuentos  Ficciones Carpentier con El reino de este mundo , Asturias en Hombre de maíz , García Márquez con Cien años de soledad. Todos ellos ejemplifican de forma completa  la corriente  literaria del Boom.
En esta   se plantea con frecuencia el tema  de la creación literaria. Entre las novelas que plantean esto, se encuentra; Rayuela de Cortázar, Tres tristes tigres de Cabrera Infante, Cobra de Sarduy. Para estos, el término novela y escritura en las que encontramos a un grafógrafo que en la representación recorta, ensambla, combina, se  convierte en tema el lenguaje  narrativo. 
La interpretación del lenguaje como refracción de la realidad incide en el ejercicio  de la libertad lingüística por medio de la vertiginosa experimentación verbal como en la novela Tres tristes tigres, además de neologismos, diversos registros de lenguaje, anacronismos, juego de palabras  y exuberancia barroca del  vocabulario culto y de la sintaxis gongorina . Esto lo podemos ver ,en Lezama Lima  en su novela Paradiso. Estas y otras más se constituyen en las características más importantes en que se inserta la nueva novela del movimiento conocido como Boom hispanoamericano.
  
  Cabrera infante había apoyado a Fidel Castro como otros intelectuales de su época a la llegada de la revolución de 1959, fue nombrado director del Consejo Nacional de Cultura, encargándose del suplemento  Lunes de Revolución, en el que pretendía llevar a cabo los sueños de libertad y desarrollo cultural  de la revolución cubana. Sin embargo , sus relaciones con el régimen cubano se deterioraron rápidamente,  llegando al final Cabrera Infante   es nombrado fuera del país casi deportado  hacia Europa.
En 1968 publicó en Londres su primera novela de repercusión, Tres tristes tigres.
 
Cabrera Infante ha sido uno de los escritores cubanos más sobresalientes de su generación  el cual se ha destacado por su estilo barroco al igual que Lezama Lima , Severo Sarduy y Reinaldo Arenas entre otros.
 
Tres tristes tigres, se caracteriza por el uso ingenioso del lenguaje introduciendo coloquialismos cubanos  y referencia a otras obras literarias lo que se conoce por intertextualidad. En ella relata la vida de tres jóvenes  en La Habana del 1958.
En  esta novela, se destacan las diferentes clases sociales de la Habana de los años sesenta, lo coloquial, los barrios, la parodia  a los diferentes anuncios del Mercado de esa época, como las cervezas ,los desodorantes, las brillantinas para el pelo, las marcas de los perfumes, la música. Además de insertarse en la novela del Boom posee otras características que la acercan a las Vanguardias como  son; escribir en el centro de la página, dejar páginas en blanco simulando un error de imprenta, escribir al revés entre otras . Por otro lado la novela se puede leer como carnavalesca en el sentido de lo que considera Mijail Bajtín en su estudio La Cultura Popular en la Edad Media y el Renacimiento, porque en ella se observa la ironía , lo grotesco, la parodia y el uso del lenguaje irreverente. Además de ser  ésta,  una novela polifónica en la cual se entremezclan diferentes voces formándose un discurso en el cual ninguna voz actúa por encima de la otra.
Su gran merito consiste en que el crítico literario se puede acercar en su lectura  con diferentes visiones de mundo.